Ярославские Губернские Ведомости. 1842 г. № 3.
История театра в Ярославле.
. . .Всякому образованному русскому известно, что в Ярославле положен первый камень в основание храма Мельпомене и Талии, что Ярославль есть настоящее отечество нашего театра. Вот некоторые подробности, относящиеся к его истории.
. . .Ярославский купец Полушкин, имея у себя кожевенные и серно-купоросные заводы, вел довольно обширную торговлю в Ярославле и С. Петербурге.
. . .Один из пасынков его Федор Григорьев Волков (Полушкин женат был на Костромской купчихе вдове Волковой, имевшей от 1-го мужа 3-х сыновей: Федора, Гаврила и Григорья), одаренный быстрым и обширным умом, бывал часто в С. Петербурге для продажи своих товаров и для покупки иностранных. Имея в торговле частые сношения с иностранцами, он выучился говорить по-немецки и частию по-французски. При удивительных природных способностях он жаждал просвещения и увлекался к познанию всего прекрасного, не довольствуясь сведениями в немецком и французском языках; выучился довольно хорошо рисовать и играть на разных инструментах. Проживая в С. Петербурге, Волков бывал часто в Итальянской опере, Французских и Немецких театрах, свел знакомство с Гильфердингом и Школарием, лучшими в то время немецкими актерами. Он страстно полюбил драматическое искусство и с мыслию, свойственною гению, предложил устроить в Ярославле первый Русский театр. Под руководством сих актеров он начертал сколь можно подробное расположение сцены, декораций и всего театрального механизма.
. . .По возвращении домой Волков приступил к исполнению своего намерения: пригласить к сотовариществу семинаристов и приказнослужителей, вскоре в одном из амбаров, принадлежащих его вотчиму, устроил первый театр, на котором в день именин хозяина представил с братьями своими и приказчиками драму "Егоир". Старик Полушкин и гости его были вне себя от изумления и удовольствия. Ободренный этим, Волков в праздничные дни в том же амбаре и на серно-купоросном заводе, лежавшем за городом на берегу Волги продолжал забавлять город представлением разных пьес, Шемякина суда и некоторых комедий, переведенных им с Немецкого языка.
. . .Дом Полушкина существует поныне на Пробойной улице, возле Губернских Присутственных мест и принадлежит Г-ну Колмогорову; разумеется, внутри и снаружи он перестроен, но стены и подвалы те же самые. Нынешний лицевой фасад при Полушкине был обращен на двор, а дворовый на улицу. Тогда Пробойной улицы не было, а находилась Ильинская по ту сторону дома к церкви Всех Святых (ныне застроенная Присутственными местами). Часть нынешней улицы и противолежащая за ней земля, которая теперь принадлежит Г. Шишкину и мещанину Каленикову до самой Николо Надеинской церкви, принадлежала Полушкиным. На этой его земле находился кожевенный завод, сделавшийся колыбелью Русского театра. До 1831 года на земле, принадлежащей Г. Шишкину, существовало большое, продолговатое каменное со сводами здание, судя по архитектуре, построенное около 1700 года. Это был тот самый амбар, где в первый раз на Руси устроен был храм Мельпомене и Талии. В последствии времени завод уничтожен; при новой планировке города, по Высочайше утвержденному плану (1778) земля Полушкина разделена улицей на две части, и поступила к разным владельцам; каменный же амбар долго служил складочным местом для хлеба и, наконец, сломан. Вот место, где родился Русский театр.
. . .Серно-купоросный завод был за городом верстах в трех или четырех от дома Полушкина. Ныне это место принадлежит Г. Майкову, и тут вместо прежнего минерального завода находится теперь водочный. Противу завода, перейдя овраг, стоит чистая старинная сосновая роща, сохранившая доныне название по первому владельцу своему Полушкиной. Сюда часто гостеприимный хлебосол купец Полушкин приезжал с гостями погулять, повеселиться, половить рыбу и тут же, на берегу Волги, расхлебать стерляжью уху. В заключение всего Федор Григорьевич тешил их устроенными им на заводе театральными представлениями. И ныне Полушкина роща в летнее время служит для жителей Ярославля приятным местом для гуляния. Сюда приезжают они целыми семействами с самоварами и закусками повеселиться на свободе и подышать чистым воздухом на берегу Волги.
. . .Волков был истинный христианин и примерный сын церкви, делал от своего усердия многие вклады в свою приходскую Николо-Надеинскую церковь. Эти вклады и теперь можно видеть в разных вещах; особенно заслуживает внимание, по изяществу вкуса, красоте, тщательной отделке и позолоте, иконостас в холодной церкви, по его рисунку и его старание устроенный. Он несколько походит на Петропавловский, что в С. Петербургской крепости, который, должно полагать, и взят им за образец, но со многими изменениям и в меньшем размере, сообразно пространству церкви.
. . .По смерти Полушкина Волков, сделавшись хозяином, получил полную свободу в своем любимом занятии. Не смотря на предрассудки Ярославцев, из которых многие, по невежеству, почитали театр делом богопротивным и еретическим, он приступил к устроению настоящего театра; для чего прибегнул к пособию Ярославского Воеводы Мусина Пушкина, Г. Майкова и некоторых дворян и купцов, уже полюбивших сценические представления, и, присовокупя со своей стороны большое пожертвование, построил в 1748 году деревянный театр по всем правилам механизма. В труппе его тогда состояло двое четырнадцатилетних семинаристов их патриарших дворян: Нарыков и Попов, и несколько молодых людей, большею частью из приказнослужителей. Он всем им раздал роли по их способностям; за неимением женщин Нарыков и Попов играли роли женские; оркестр наполнялся разного рода музыкантами; костюмы сделаны были по рисункам, начертанным самим Волковым в С. Петербурге. Скоро Ярославское общество так полюбило эти зрелища, что Федор Григорьевич положил плату за вход: в кресла 25, в партер 10, в галерею 5 копейки с человека, и всегда множество любопытных стекалось в театр.
. . .Сенатский Экзекутор Игнатьев, Начальник Комиссии, присланный в Ярославль для расследования злоупотреблений по винным откупам, бывал часто в Театре, и, по возвращении своем в С. Петербург, доложил о такой новости Генеральному Прокурору Князю Никите Юрьевичу Трубецкому. Сей вельможа донес это до сведения Государыни, давно помышлявшей об учреждении Русского Театра в С. Петербурге. По неимению для этого способных людей намерение Императрицы не исполнилось. Когда Ее Величество узнала о Ярославском театре, приказала немедленно привести Волкова со всеми актерами в С. Петербург. Для чего и был нарочно отправлен в Ярославль в 1751 году Сенатской роты Капитан Дашков. Приготовления актеров Ярославских к отъезду были не продолжительны. Вся труппа, состоящая из трех братьев Волковых, Нарыкова, двух Регистраторов Попова и Иконникова, купецкого сына Скачкова, цирюльника Шумского, двух братьев Егоровых и Михайлова под руководством Дашкова, отправилась в столицу. Их привезли прямо в Царское Село, где тогда проживала Императрица. Узнав о прибытии актеров, она изволила приказать им на другой же день представить трагедию Хорев. Нетерпение Государыни видеть их способности и желание поддержать появившееся в России сценическое искусство были столь велики, что в присутствии Ее резали материи, кроили и шили платья. Она сама, при всех Придворных, изволила надевать и прикалывать бриллианты на Оснельду (героиню трагедии), роль которой играл Нарыков. Ее Величество, заметя, что молодой актер похож лицом на одного из ее Придворных Польского Графа Демитревского, приказала ему принять эту фамилию, с тех пор Нарыков стал известен под именем Дмитревского*.
. . .Прочие действующие лица в Хореве были: Федор Волков в роли Кия, Попов Хорева и Григорий Волков Астрады. Игра их заслужила чрезвычайное одобрение. Они дали еще четыре представления Хорева в другой раз, Синава, Аристону и Гамлета. После чего, Высочайше назначено было отличивших из сея труппы: Федора Волкова **, Дмитревского, Попова и Шумского *** определить в первый Кадетский Корпус для обучения наукам и иностранным языкам, под надзором Обер-Шталмейстера П. С. Сумарокова с тем, чтобы они в свободные часы, под присмотром г. Мелессино играли на устроенном в Корпусе театре. Прочих Ярославских актеров наградили и отпустили домой.
. . .Возвратившиеся из С. Петербурга актеры продолжали играть на Волковском театре; но, по истощении средств к поддержанию его и по неимению способных и предприимчивых, подобно Федору Григорьевичу, людей существование Ярославского Народного Театра прекратилось. После сценические представления давались в театрах, устроенных при Доме Призрения Ближнего и Генерал-Губернаторским доме, ныне сломанном (он стоял на берегу Которосли, где теперь Духовное Уездное Училище). В первых годах нынешнего столетия любитель Драматического искусства Князь Д. М. Урусов, имеющий свой домашний театр, желая доставить удовольствие Ярославской публике, устроил в каменном здании, принадлежащем купцу Сорокину, довольно обширный театр для сценических представлений (на углу близ церкви Св. Архангела Михаила). Театральную труппу составляли большей частью дворовые люди Князя, хорошо приспособленные к своему делу, также вольнонаемные актеры и актрисы. Представления шли хорошо и отчетисто, публика с удовольствием посещала театр. Хотя сборы и покрывали расходы, но Князь, по своим причинам, около 1818 года закрыл театр. В 1820 году Губернский Архитектор П. Я. Паньков на отведенном ему месте (на Вологодской или Стрелецкой улице, на месте вала) выстроил новый каменно-деревянный театр, снабдил его хорошими декорациями и костюмами, сформировал изрядную труппу актеров - и театральные зрелища в Ярославле возобновились. Но, как видно, Г. Паньков, не получая выгод от содержания театра, оставил его и стал отдавать в наймы. Театр, переходя из рук в руки к разным содержателям, большей частью не имевших средств и поддержать себя, и возобновлять декорации, костюмы и иметь хороших актеров, приходил в совершенный упадок. Публика к нему охладела.
. . .Третьего года возобновился пред нами пример Волкова. С. Петербургский купец М. Я. Алексеев купил у Г-на Панькова театр, пришедший в ветхость, сломал его и, не щадя ни средств, ни издержек на, на том же месте выстроил новый каменный, очень хорошей архитектуры. Нынешний театр внутри прекрасно и удобно расположен; декорации машины устроены по рисункам С. петербургских Императорских театров. Гардероб богат костюмами. По общему признанию, нынешний театр в Ярославле есть один из лучших в провинции; есть основательные надежды, что он пойдет далее. Как же иначе? Публика поддержать готова всякое доброе предприятие, а наши артисты своей игрой не дадут охладеть ее искреннему участию и задушевному привету.
(*)Иван Афонасьевич Дмитревский родился в Ярославле 28-го Февраля 1734 года, наукам обучался в Семинарии, а Немецкому языку у Лютеранского Пастора, находившегося у проживающего в то время в Ярославле Курляндского Герцога Бирона. Вступивши на Театральное поприще в столице, Дмитревский для усовершенствования в 1765году был отправлен в Париж, где прожив 8 месяцев и познакомившись с первыми лицами Французского Театра: Лекенем, Бризаком, Молье и другими, отправился вместе с Лекенем в Лондон взглянуть на славного Гаррика. Здесь, в продолжение пяти месяцев эти три необыкновенные человека были неразлучны. По возвращении в С. Петербург Иван Афонасьевич показал сколь много усовершенствовал он талант свой во время своего путешествия: он занял все, что имели превосходного Гаррик и Лекен. В трагедиях лучшими ролями Дмитревского почитались: Самозванец, Ярб и Синав. Постигая во всей силе характер представляемых лиц, он выкупал своей игрой недостатки автора; кроме чести, которую принес Дмитревский Русской сцене, он оказал важные услуги заведением Русской Комической оперы, для которой с Итальянского, Французского и Немецкого языков перевел много пьес. Он основал Публичный русский Театр, где за умеренную плату мог всякий находить и пользу и удовольствие (до сего времени театр существовал только при Дворе). Был в числе первых учредителей и образователей театральной школы; имея основательные познания в отечественном языке и отличную нравственность, преподавал в училище Смольного Монастыря правила Русской Словесности и Историю. Таланты его, а более истинные добродетели, открыли ему вход во все знаменитые сословия и доставили случай быть избранным в члены Российской Императорской Академии. В 1787 году после беспрерывного 38-летнего торжества на поприще Мельпомены Дмитревский получил увольнение от должности актера с пенсионом во 2000 руб. в год; состоя, впрочем, Инспектором театральной школы; он играл неоднократно в Эрмитаже и для дирекции. В последний раз выходил на сцену в 1812 году, имея от роду 80 лет. Дмитревский кончил жизнь свою в 1821 году 27 Октября в звании первого актера Российского Императорского театра.
(**)Федор Григорьевич Волков, как видели выше, родился в купеческом звании. Не смотря на средний рост и некоторую полноту, он имел в себе много величественного и благородного. Лицо его было исполнено необыкновенной приятности и выразительности, волосы имел он темно русые, в локонах, голос чистый гармонический. Рожденный с пламенной, предприимчивой душой, он образовал сам себя и сделался основателем и образователем Русского Театра. Волков в Драматическом искусстве был еще знаменитее Дмитревского, в чем сознавался сам.
Зная основательно многие иностранные языки, он хорошо рисовал и играл на разных инструментах; сверх сего был хороший стихотворец: песни его и Дидактические творения снискали общее одобрение, а неоконченная ода его Петру Великому многими почитается примерною в лирическом роде. Но главный талант его состоял преимущественно в театральном искусстве, хотя он и не имел перед собою образцов Гаррика и Лекеня. Одним словом, Федор Григорьевич принадлежал к малому числу гениев, одаренных и удивительной предприимчивостью и энергической силой воли. Монархи его жаловали, вельможи любили, Императрица Екатерина произвела его в звание дворянина. К сожалению, он недолго украшал собой Русскую сцену. Во время великолепных и продолжительных празднеств, бывших в Москве, по случаю Коронования Императрицы Волков, управляя и дирижируя народными песнопениями, Маскарадами и проч., не имея покоя в трудах, простудился, получил гнилую горячку, и, не смотря на все пособия медицины, скончался в 1762 году, на 36 году жизни.
(***) Шумской, цирюльник по происхождению, в комических ролях, превосходный актер лакеев, жидов, простолюдинов, с начала и до конца был любимцем публики.